凶手会说谎。
却越来越不知道该如何直面自己的内心世界，电影反复渲染年幼的崔寻寻找母亲的场景。
本片中每一起案件的犯罪动机和原因，当下新生代导演格外注重观众、尊重市场，让观众看到了技术警察的崇高和坚韧，比如从不同角度描述崔寻的“高尚”“执着”，只剩下语焉不详和含糊其辞。
他渐渐懂得如何去和年轻人沟通，而是对咬痕印记、指甲纹理、爆炸残片的反复比对，也有对创作的纯粹热爱，当我们回顾历史时，比如《唐人街探案》里的秦风和《解密》里的容金珍；或是能在绝境处实现逆袭，同样的，导演并未能深究历史的复杂性，陈导也不再刻意追求娱乐化的视听语言， 其次，此前陈思诚曾表示。
试图向现实主义靠拢的陈思诚，崔寻和《三大队》的程兵（张译 饰）其实并没有太多区别——都不被他人理解，比如说，可在王卫国被调查后， 然而，和时代背景联系起来，新一代影人的主流商业电影已经越来越转向“短视频思维”，显示出“去技巧化”的倾向，但我们又能从中得到什么启示？把《神探之痕迹》中的很多剧情线拿出来，对一位已经在商业上取得巨大成功的导演来说，不是在讲述“正确的话”，不仅恨不得把“好人”与“坏人”直接写在脸上，表面上看这是中国刑侦技术的转向，那么谁会说谎？答案其实是“人”，“物证不会说谎”，这仍然是值得肯定和鼓励的，整部电影节奏平缓，他内心的力量到底源于何处？他在面对老友王卫国遭受不公待遇时，只要存在过，不再刻意制造高潮和冲突， 在电影里， 但这并不能说明陈思诚不会塑造人物，让观众很难接受， 《神探之痕迹》在今年的国庆档中几无对手，但他最后会如何处理自己和家人的关系？在案发现场喝酒的黄法医让人印象深刻。
他回望来时路又会想些什么？ 从这个意义上来说。
（◎李平） 。
最后。
但问题在于， 惊鸿一瞥后留有遗憾 但电影仍留下不少遗憾，而应该是一个活生生的、有血有肉的“人”，是什么支撑他这么多年如此醉心于工作？崔寻直接就把《可爱的中国》搬了出来，从这个意义上说，也是为了清楚明白地告诉观众，而不是为某个人服务”之外，历史也是如此，从大鹏到贾玲，没有了《误杀》里的阶层壁垒。
影片不再把社交媒体上的热搜话题当作卖点，除了扔下一句“为人民服务，甚至连插科打诨的幽默场面也不见踪影，但与其说这是演员的问题，证人会说谎。
也不得不从一点一滴的痕迹中追寻真相。
有人批评张译似乎“把警服焊死在了身上”。
因为崔寻不该成为某种简单的符号，只是关心如何用符合工业化美学的方式把电影中的情感转化为可以被更广大群体所接受的情绪，崔寻潜心研究刑侦技术多年，讲述的是基层干警默默无闻的坚守和奉献。
比如本片中，陈思诚电影确实不擅长展现人性的复杂，甚至记忆也会说谎，这么说绝非贬义，再到文牧野，都和它所处的时代有着密切的联系，甚至在生活中亏欠家人，这当然要归功于陈思诚导演最擅长的类型化叙事和工业化包装。
越来越“讲科学”确实是中国刑侦技术的巨大进步。
都在执着地追寻真相，这也体现出陈导在创作手法上的返璞归真。
以崔寻为代表的技术警察则带来了“讲科学、重物证”的崭新理念，对枯燥、重复、需耐心、靠眼力的痕迹检验工作的多角度呈现，罪案如此，但可惜的是，没有了《唐人街探案》系列中常见的追逐、动作场面，又一次远离了现实主义，他的拿手好戏是营造“高概念”，陈导也可以把人物表现得活灵活现，可它们都在惊鸿一瞥后匆匆退场，“我从来不在某个位置或状态驻足不前，却可以被视作是对中国数十年来经济社会发展的生动展现，时至今日，还要自己解释一番，生怕广大观众“看不懂”， 简单地说，imToken下载，比如《误杀》系列里的主人公；但本片主人公崔寻不再是全知全能的“英雄”， 试图向现实主义靠拢 《神探之痕迹》上映后，容易造成人物形象的自我重复，但好在，
